|
Вальс-фантазия.
Вальс выступает в единстве со словом фантазия, которое вынесено в названии произведения. Кроме того, в рукописи имеется дополнительное жанровое обозначение – скерцо. Такое триединство определяет своеобразие глинкинского взгляда на вальс как на свободную композицию с оригинальной ритмической и оркестровой организацией – этими родовыми признаками скерцо.
Произведение возникло на пересечении нескольких линий творчества Глинки. Речь идёт, прежде всего, о концертных пьесах для оркестра. С другой стороны здесь просматриваются связи с балетными сценами в операх.
Именно вальс с его особой плавностью скользящего движения, полетностью и кружением замечательным образом отразил острой чувств романтического века. Вальс Глинки явился образцом той лирики психологического рода, лирики тончайших нюансов душевных движений, которая предстаёт не в миниатюре, но в крупной симфонической форме – своего рода поэме о вальсе.
Облик вальса определяет его основная тема, вырастающая из стремительно-полётного вступления. Хроматические интонации являются звеном мотива опеваемого задержания. Неквадратная структура темы, которая распространяется практически на весь вальс.
Композиция вальса отличается тематической щедростью, изобилием пластичных мажорных тем в эпизодах, которые оттеняют основную элегическую тему рефрена, постоянно звучащую в си миноре. Поистине виртуозна оркестровая фактура, отмеченная, с одной стороны, колористически тонким и певучими соло, всевозможными комбинациями духовых инструментов, включая валторны и тромбон.
Динамическая трактовка формы рондо сказалась в расширении эпизодов. Мотивы первого эпизода полны восходящими и нисходящими хроматическими задержаниями. Второй эпизод представляет собой трио в трёхчастной репризной форме. Её индивидуальный облик связан с тонкой игрой двудольными и трёхдольными мотивами, а также скрытой в верхнем голосе мелодической линией.
Внутреннее устройство эпизода представляет собой замечательный пример уравновешенности пропорций, структурной законченности, не препятствующей текучести развёртывания. Обращает на себя внимание глинкинское мастерство комбинирования материала, взятого из разных мест композиций.
Третий эпизод организован по принципу трио в трёхчастной репризной форме с повторением первого раздела и устойчивым окончанием. Четвёртый эпизод отмечен особой свежестью тембрового колорита. В теме просматриваются черты, родственные вальсу из польского акта.
Кода состоит из двух разделов. Энергичное дополнение с нисходящими тиратами и опеваниями закрепляет метаморфозу элегического образа в лирический. Большие выигрыши и щедрые бонусы ждут тебя в бетвинер букмекерская контора .
|
